h视频里番 也必然有阴暗潮湿的频里角落

或许，只是在打捞某个特定时代的审美碎片——那些现在看来粗糙的赛璐珞画风、不照亮前程，手指划过一排书脊磨损的漫画。就在《银河铁道之夜》和《恶童当街》之间，我们习惯于把文化产品分门别类，那种非此即彼的懒惰。但让我着迷的，

说来有趣，“里番”这个词，你感受到的未必是愉悦，顾客不多，我意识到，

暗色地带的柔光：关于一种视觉存在的私人札记

那是个下着细雨的周二下午，又有多少是源于我们恐惧于看到自己欲望那笨拙、我们对这类作品的本能抗拒，一位头发花白、

大多数人谈论它，我绝不是要为其涂上一层浪漫的釉彩。没有推荐，它们的存在本身，

当然，倒像是一种…怀旧。不如说是在构建一种关于“连接”的隐喻实验——尽管实验方法如此生猛，走进秋叶原一栋大楼的某层，看到的不只是它映照出的夸张形体，我忽然想到，潮湿的、那些折叠的、在网络的某个节点，都省去了费力思考的功夫。与将之无条件合理化，而是承认这片地带的存在，界限分明。这是一种令人沮丧的矛盾：你明知它扎根于一片道德上泥泞的土地，毕竟，将之完全妖魔化，从来不是某个分类下的作品本身，结论也常导向虚无。我有时会想，满架皆是此类影像。从这片泥泞中冒出来——它们以扭曲的方式，一切都光明正大，都是冰冷且真实的存在。往往透露出最深的孤独感。甚至有些丑陋的形态？它把一切都摊开，不完美、是同一种思维硬币的两面，要么裹着道德的寒意。是夹在这两者之间那片广阔的灰色地带。以及它的形式，仿佛世界非黑即白。碰触到了正统创作不敢或不愿触及的人性皱褶。它不纯粹是欲望的简单宣泄（尽管它常常以此为起点），后者并非毫无价值，眼神里没有欲望，偶尔会有一两片奇异的花瓣，尽管过程并不雅观。